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Manuel Torres

Manuel Torres
Rosa, 2008
fer rouillé
100 x 100 cm

« … Alors Torres prend le fer dans les puissantes mains de son esprit, il le plie et le façonne à la force de sa détermination et il reconstitue l’unité perdue, sans fard, sans détour, sans dissimulation… Etrangement, surgit alors le sentiment que le sacré est dans le tréfonds de nous-mêmes et non dans les abysses insondables ou dans les hauteurs inaccessibles. Qu’un des chemins du sacré passe par les voies de la chair, mais que cette chair elle non plus se serait rien sans l’indispensable présence de la raison, du cœur et de l’esprit… Si l’air, le feu, l’eau et la terre sont les quatre éléments de la nature, ces quatre-là, la chair, la raison, le cœur et l’esprit ne seraient-ils pas les quatre éléments fondamentaux de la nature humaine ? … Qu’on est loin pourtant chez Torres, malgré la puissance du geste et l’imposante présence des masses mises en œuvre, d’un matérialisme brutal et primitif. Qu’on est loin encore de l’anecdote, qui pourrait menacer une œuvre  si proche de l’épopée malgré la charge symbolique qui en émane. A aucun moment effet, l’artiste ne perd de vue qu’il  est un sculpteur avant d’être un philosophe et un  conteur, à aucun moment donc il ne se libère gratuitement des contraintes que lui impose l’usage des trois dimensions qui sont l’essence même de son art. »…

Jean-Pierre Jelmini, historien
Extraits du texte « les noces éternelles du cercle et du carré »,
Yverdon 8 mai 1993

... Au cours d’un parcours artistique de presque  quarante ans, Manuel Torres a fait évoluer sa sculpture sans qu’elle perde son identité. Plus sensuelle que  cérébrale, elle s’est nourrie de sa vie et de ses œuvres précédentes, plutôt que d’une attitude théorique  face à la création artistique. Les changements apparus au fil de son œuvre sont les fruits d’une maturation. Partant d’un  savoir-faire technique qui lui a
permis de réaliser ses premiers assemblages, Torres a ensuite abordé la sculpture d’une manière plus conceptuelle, créant des formes aptes à traduire symboles et images. Aujourd’hui, on peut  considérer qu’il a atteint sa maturité. Formes simples, rapports harmonieux, son art s’est dépouillé pour parvenir à l’essentiel, comme en témoigne l’œuvre en forme de colonne intitulée Encuentro : scindée en deux à sa base, elle tourne lentement sur elle-même par un effet de torsade sensuel, s’élevant dans un élan qui abolit les limites du volume. Cette transcendance de la matière par l’idée rappelle l’attitude du sculpteur roumain Constantin Brancusi, auteur de la célèbre  Colonne  sans fin, qui s’exprimait ainsi : « La simplicité n’est pas un but dans l’art, mais on arrive à la simplicité malgré soi, en s’approchant du sens réel des choses ».

Florence Marguerat, historienne de l’art et journaliste
Extraits des Textes du  Catalogue Manuel Torres (107 pages) édité
en 1998 à l’occasion de l’exposition au Château  de Vullierens-sur-Morges